Giliai pasinerkite į Stanley Kubricko šedevro „Spartakas“ kūrybą

Kaip vienas populiariausių visų laikų filmų, Stanley Kubricko „Spartakas“ yra tikras šedevras. Gilus pasinerimas į filmo veikimą atskleidžia, kiek daug dėmesio buvo skirta detalėms jį kuriant. Nuo scenografijos ir kostiumų iki vaidybos ir kinematografijos – visi kūrinio aspektai buvo kruopščiai suplanuoti ir įvykdyti. Rezultatas yra filmas, kuris yra ir epinis, ir intymus, platus istorinis epas, pasakojantis ir asmeninę istoriją. „Spartakas“ yra filmas, kuriame tikrai yra viskas, o jo ilgalaikis populiarumas liudija Kubricko genialumą.

ką Biblijoje reiškia 999

„Spartakas“ galėjo būti filmas, dėl kurio Stanley Kubricko karjera tapo tokia, kokia ji buvo. Puikus režisierius jau buvo pasiekęs sėkmės Holivude, daugiausia su savo 1950 m. Šlovės takai , bet tai buvo įspūdingas didelio biudžeto 1960 m. Spartakas , suteikęs jam pripažinimą ir laisvę vykdyti mažiau įprastus projektus, įskaitant Lolita (1962 m.), Daktaras Strangelove'as (1964) ir 2001: Kosminė odisėja (1968).

Nepaisant dosnaus finansavimo ir studijos paramos, Kubrickui tai nebuvo lengvas reikalas. Spartakas tariamai buvo konfliktų, cenzūros, dezorganizavimo ir meninių vizijų susidūrimo košmaras nuo pradžios iki pabaigos, išbandymas aktoriams ir įgulai bei projektas, kurio išlikimu buvo ne kartą svarstyta. Pranešama, kad aktorius Tony Curtis vieną dieną išlindo iš filmavimo aikštelės ir šturmavo kolegas aktorius, kam reikia prisukti, kad išliptumėte iš šio filmo?

Pirmiausia Kubrickas iš pradžių nebuvo skirtas filmo režisieriumi. Spartakas pradėjo filmuotis vadovaujant Anthony'iui Mannui, populiariam ir nusistovėjusiam Holivudo režisieriui įvairiuose žanruose. Po paslaptingo ginčo su filmo žvaigžde ir vykdančiuoju prodiuseriu Kirku Douglasu, Manną greitai pakeitė Stanley Kubrickas, nepasibaigus daugiau nei kelių minučių filmuotai medžiagai. Kubrickas perėmė gamybą su tokiu pasitikėjimu, kuris sukėlė neramumų filmavimo aikštelėje, kaip ir jo primygtinai reikalavimas pakeisti filmą, kad jis atitiktų jo paties viziją. Kai jis buvo nepatenkintas kinematografininko požiūriu, Kubrickas, buvęs profesionalus fotografas, perėmė darbą pats, palikdamas pareigas, kurias neva užėmė 25 metų veteranas techniko Russellas Metty, kuris buvo sumažintas iki nieko neveikimo. Kai galiausiai Spartakas laimėjo „Oskarą“ už kinematografiją, Metty, kaip pripažintas operatorius, atsidūrė žeminančioje padėtyje, nes turėjo priimti apdovanojimą, kad uždirbtų beveik nieko. Tokie aukšti sprendimai, derinami su Kubricko reikliu ir perfekcionistiniu režisūriniu stiliumi, suteikė nepatogią patirtį filmavimo aikštelėje. Kubricko panieka scenarijui nepadėjo: jis neslėpė, kad jo dalys jam pasirodė kvailos ir melodramatiškos. Netgi pati garsiausia ir susižavėjusi filmo scena, kurioje vergai maištininkai gina savo lyderį kartu prisipažindami: Aš esu Spartakas! Kubrickas laikė sentimentaliu šiukšlynu. Aukščiausia filmo kokybė nieko nepriklausė režisieriaus pagarbai žaliavai.

Problemos neapsiribojo filmavimu. Spartakas buvo sukurtas Holivudo juodojo sąrašo metu, kai įtariamiems komunistų simpatijai neleido dirbti kino pramonėje dėl plačių Atstovų rūmų neamerikietiškos veiklos komiteto (HUAC) galių. Howardas Fastas, 1951 m. romano, pagal kurį buvo pastatytas filmas, autorius, buvo įkalintas ir įtrauktas į juodąjį sąrašą. Joks leidėjas nepaliestų jo romano, o Fast pats išleido ir parduodavo jo kopijas Spartakas knygos sėkmė iš dalies dėl jos populiarumo tarp Fasto šalininkų ir kolegų komunistų. Asociacija su Fast jau buvo problemiška; tačiau filme taip pat pasirinktas Holivudo scenarijų autorius Daltonas Trumbo, įtrauktas į juodąjį sąrašą, kad jį pritaikytų. Šį faktą prodiuseriai kruopščiai slėpė iki pat filmo pabaigos, slėpdami Trumbo tapatybę už vardo. Dėl asociacijų su juodajame sąraše esančiais rašytojais „Universal Studios“ galėjo atšaukti savo paramą ir visiškai nutraukti projektą. Trumbo galiausiai gavo kreditą – be pseudonimo – už scenarijų.

Spartakas domina ne tik dėl sudėtingo pagrindo. Laisvai paremtas istoriniais įvykiais, filmas pasakoja apie Romos vergų sukilimą, daugiausia iš jo lyderio perspektyvos ir žiūrint iš šiuolaikinės pasaulėžiūros. Jame seka maištaujantis vergas Spartakas (Kirk Douglas), nuo vaikystės dirbęs tik fizinį darbą; jo gyvenimas pasikeičia, kai jis yra nupirktas ir išmokytas kaip gladiatorius. Spartakas pamažu pradeda ne tik neapkęsti savo tarnystės, bet ir paniekinti vergijos institutą ir suvokti, kad tai yra žmogaus orumo pažeidimas. Atsitiktina galimybė pabėgti sukelia didžiulį vergų maištą, kuris kėlė grėsmę reikšmingai Romos galiai.

Siužetas kaitaliojasi tarp Spartako ir jo pasekėjų gyvenimų, kai jie vengia valdžios ir strateguoja savo galutinį išsivadavimą, ir Romos senato bei karinių vadovų veiksmus, bandančius juos sustabdyti, ir įvairias jų politines schemas bei kovą dėl valdžios. Pakankamai aišku, kad siužete yra netiesioginių nuorodų į šiuolaikinius politinius ir socialinius konfliktus, o 1960 m. auditorijai būtų dar labiau aišku. Nors, kaip komentavo Peteris Ustinovas, istorija tinka įvairioms marksistinėms interpretacijoms, scenaristas Daltonas Trumbo greičiausiai nebūtų sąmoningai parašęs scenarijaus kaip politinio manifesto, teigia prodiuseris Edwardas Lewisas, daug kartų dirbęs su Trumbo. Vis dėlto originalus romanas buvo kupinas politinių pasekmių, perkeltų į filmo adaptaciją – nuo ​​patricijos romėnų pašaipių dešrelių gamintojų koledže, užslėptos nuorodos į šeštojo dešimtmečio antisąjunginę veiklą iki ciniško Romos senato planavimo, kuris bandyti panaudoti vergų maištą savo politinei naudai. Trumbo scenarijuje buvo viena eilutė, kuri paprastai buvo suprantama kaip raginimas jo juodiesiems sąrašams: senatorius grasina, kad nelojalių sąrašas sudarytas. Politinės nuorodos daugiausia liko tarp eilučių, leidžiančios Spartakas būti vienodai populiarus tarp tų, kurie patvirtino jo numanomą žinią, ir tų, kurie tiesiog mėgavosi geru, prabangiu Holivudo filmu.

Vienu lygmeniu filmas yra gana įprasta istorinė drama, panaši į įspūdingus to meto Holivudo epopėjus, tokius kaip Benas Kaip ir Kur tu eini . Jis nuostabus – net akivaizdžiai ekstravagantiškas – savo scenografijos ir kostiumų dizainu, kurie siekia istorinio tikslumo, o vergų gyvenimą vaizduojančiose scenose – smėlėto realizmo. Tačiau filmą viršija Holivudo blokbasterio lygis dėl dviejų veiksnių: neįprastos temos – Romos vergų maišto ir supančios žmogaus teisių bei žmogaus orumo temos – ir išskirtinio Stanley Kubricko filmo antspaudo. Interviu Kubrickas paaiškino, kad norėjo išvengti įprasto požiūrio filmuojant epą ir režisuoti Spartakas tarsi Marty, vengti visko, kas nuspėjama, ir sutelkti dėmesį į intymias veikėjų detales, ypač sukeldamas vergų degradaciją ir kančias.

gospel muzikos istorija

Scenoms, kurios galėjo būti tiesiog dramatiškos, Kubricko kūrybingi filmavimo pasirinkimai suteikia gilumo arba tyliai komentuoja. Pavyzdžiui, kai dėl kilnių žiūrovų pramogos du šimtukininkai verčiami kovoti iki mirties, kamera jų mūšį stebi iš viršaus, kur turtingieji tyliai šnekučiuojasi pakeltose sėdynėse, neabejingi po jais vykstančiai beviltiškai kovai. Šis metodas yra dar efektyvesnis, kai panaši kova matoma neaiškiai, pro plyšius mediniame aptvaroje, kur kiti du kovotojai įtemptai laukia savo eilės kovoti iki mirties. Kaip ir visuose Kubricko filmuose, kameros darbas suteikia ne tik išskirtinių vaizdų, bet ir tylų komentarą. Kubricko darbas kelia Spartakas nuo melodramiško reginio iki kažko labiau intriguojančio.

Aktoriai yra verta dėmesio kūrinio dalis, kurią sudaro eklektiška nusistovėjusių aktorių grupė. Kirkas Douglasas (Spartakas) buvo gana populiari Holivudo žvaigždė. Laurence'as Olivier vaidina turtingą ir įtakingą Romos generolą ir politiką Marką Krasą; Charles Laughton, aristokratų senatorius Tiberijus Gracchusas; o Piteris Ustinovas yra Quintus Batiatus, kuris moko (ir parduoda) vergus gladiatoriais. Įspūdingą aktorių kolektyvą užbaigia populiarios žvaigždės, atliekančios antraeilius vaidmenis, įskaitant Jeaną Simmonsą kaip Spartako vergą ir meilužį, ir Johną Gaviną (Psycho, gyvenimo imitacija) kaip jauną Julių Cezarį. Įvairių sluoksnių talentų gausa, akcentų ir tarmių asortimentas bei įvairūs vaidybos stiliai retkarčiais apsunkina filmą, o nuo to laiko sklindantys gandai rodo, kad garsesnės žvaigždės galėjo tapti ginčytinos ir sunkiai režisuojamos.

Peteris Ustinovas kažkada prisiminė nedidelį konkurenciją tarp kai kurių aktorių narių, pažymėdamas vieną sceną (matyt, praleistą paskutiniame pjūvyje) tarp jo ir Olivier, kurioje dvi trumpos dialogo eilutės („Spartakas? Ar matėte jį?“ „Taip. ') buvo įtrauktos į ilgą abipusį ilgų pauzių, gestų, grimasų ir kitų įmantrių teatralų demonstravimą, kai du aktoriai vaidina vienas kitą. Daugelis scenų turi šios kokybės užuominą, nors ir pakankamai gerai valdomos, kad neatitrauktų dėmesio nuo paties filmo. Personažai parašyti natūralistiškai, todėl jie tampa tikrais ir atpažįstamais žmonėmis, o ne istorinėmis asmenybėmis, o aktoriai juos nuostabiai atgaivina – galbūt labiausiai Petras Ustinovas, dažnai linksmai vaizduodamas amoralų, savanaudišką, puošniai pagarbus Batiatas. Kirkas Douglasas priminė, kad Ustinovui buvo leista reklamuoti didžiąją dalį savo dialogo, tikriausiai tai išmintingas režisieriaus sprendimas.

Pasibaigus filmui, jis susidūrė su cenzūra dėl smurtinių mūšio scenų, nuogybių, seksualinio pobūdžio scenų, ypač siaubingos egzekucijos ir to, kas buvo vertinama kaip pernelyg žeminantis elgesys su romėnų vergais. Derybos ir kompromisai lėmė daugybę sumažinimų ir dar daugiau nedidelių sumažinimų, kad būtų patenkinti vietiniai apribojimai, kai filmas buvo išleistas tarptautiniu mastu. Dėl to yra penkios filmo versijos, kurių veikimo laikas svyruoja nuo 161 minutės iki 202 minučių. 1991 m. „Criterion“ išleistas DVD diskas, kurio trukmė 196 minutės, yra arčiausiai dabar prieinamos visos versijos. Po kruopštaus originalios studijos versijos rekonstrukcijos filmas, kaip iš pradžių ketino režisierius, tapo prieinamas visiems.

kada bulvės bus paruoštos skinti

(Visi vaizdai per Cinephilia Beyond ir ASCC)